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《临江仙 佳人》

拼音:lín jiāng xiān jiā rén
体裁:词   朝代:宋 作者:李石

烟柳疏疏人悄悄,画楼风外吹笙。
倚阑闻唤小红声。
熏香临欲睡,玉漏已三更。
坐待不来来又去,一方明月中庭。
粉墙东畔小桥横。
起来花影下,扇子扑飞萤。

李石简介:

李石(1108-1181?)字知几,号方舟,资州盘石(今属四川)人。绍兴二十一年进士,历除太学录。二十九年,以赵逵荐,任太学博士,罢为成都学官,累官知黎州。乾道中,召为都官郎中后。起知眉州,除成都路转... > 更多介绍

临江仙 佳人评析:




这首《临江仙·佳人》是描写了月夜下少妇的情态的。词一开头就写出特定环境中的特定的人 :“烟柳疏疏人悄悄,画楼风外吹笙 。”疏疏落落的柳树掩映下,有一座画楼 ,楼上住着佳人,周围静悄悄地,只闻有人在吹笙,——当然是这位佳人。按距离观察的,所以笙声似由“ 风外”传来。“笙”是一种簧管乐器,可奏出哀怨的音调 。南唐中主李璟的《 山花子》词,写妇女思念远出的丈夫,午夜梦回,独自吹笙,倍感凄凉,中有句云 :“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒;多少泪珠何限恨,倚阑干 。”这首词中的“ 佳人”,身份与李璟笔下的这位妇女并不相同,但因思念所爱而“ 小楼吹彻玉笙寒”、来抒发心中哀怨的做法 ,是相似的。“倚栏闻唤小红声”句的“倚栏”,与李璟词中的“ 倚阑干”心境相似。虽然不一定流着簌簌的泪珠 。她吹罢了笙 ,倦倚栏杆;一会儿 ,她低声呼唤侍儿小红。“熏香临江睡,玉漏已三更。”是让侍从小红去为她熏香整被,因为夜已深了,她想去睡觉了 。古代富贵人家妇女多用香料熏被子,犹如今日的洒上一点香水,感到舒爽而易入睡 。《西厢记》写莺莺由于对张生思念,而难以入睡,对红娘唱道:“翠被生寒压绣裀,休将兰麝熏。将兰麝熏尽,则索自温存”,由反面可见此点。这上片以时间为顺序,写了画楼上佳人的吹笙、倚栏、唤侍儿熏被,纯粹是外部动作,没有丝毫的心理描写;但主人公的情怀是那么凄凉哀怨,依然透纸而出。

上片对佳人活动的描写尽管极清晰,但是,她与所怀念的人的关系,仍不清楚了。这有待于下片的进一步描写叙述与说明。进入第二片时,我们看到,女主人公并没有沿着上片的线索发展下去,而是朝另外一个方向发展 。“坐待不来来又去”二句,写她的心理活动 ,她看到的夜色 。本来,分付了侍儿准备衾枕,就应该走向卧房;但是却没有,她蓦然涌起了伤感之事:自己等待的人儿,怎么也不来;来了却又走了 。这当然不是此一瞬间的事 ,而是指很久以来的事 。那么,这位男子并非她的丈夫,而是她的情人,就比较清楚。想到了心爱的人不来的懊恼事以后,她再也睡不着觉了,她的注意力移到了庭院中来。只见一庭月色 ,把周围景物照得如此清晰。“一方明月中庭”,沿用刘禹锡《生公讲堂》诗句“一方明月可中庭”。“ 粉墙东畔小桥横 ”,就是月色下所见的景色。

她按捺不住了,“起来花影下,扇子扑飞萤。”在花下扑流萤以分散思绪,排遣苦闷。这种情景,杜牧在诗中描述过 :“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。”(《秋夕》)杜牧写的是一位宫女,她也以扇子扑流萤来排遗苦闷?因为此时此地,除此以外,实在也没有更多的排遣方法了——要不就是呆呆的坐着。第二片,心理描写仍然是不多的,还是以写景和外部动作为主;但是主人公内心情怀是痛苦,却淋漓尽致地表现出来了。

评析完这首词,女主人公“佳人”的形象,就浮现在我们的眼前:在那个明月之夜,她怀念情人,吹笙抒怨,三更过后还无法入睡;看到一庭月色,就起来用扇子扑打飞萤,以排遣胸中苦闷。整首词动作描写丰富。主人公的动作是井然有序,都能找到心理的依据。因此这首词写人的特点,就是通过动作表现思想感情。几个镜头,形象鲜明优美。作者将佳人活动安排于月夜之中 ,人物与景物交融 、契合,相得益彰。自描性的语言突出 ,流畅而隽快 ,切合《临江仙》曲牌的调性特点。

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